| 发布日期：2024-08-22 03:28 点击次数：80 |
7月20日，在2024年香港书展的“香港文体创作共享会”上，香港儿童文体作者周蜜蜜进行了题为“文体影视的阅读及写稿”的共享。此前几天，她刚从香港来到广州，参与了“2024穗港澳青少年文化相同季”的系列行为。
看成香港跨文体界、影视界、栽种界和出书传媒界的“四栖名东谈主”，周蜜蜜担任过电台和电视台的编剧，报纸、杂志实施总裁剪，以及出书社总裁剪等。其中，最广为东谈主知的“文化身份”是儿童文体作者。
周蜜蜜的母亲黄庆云，是广东闻名儿童文体作者，曾被小读者们亲切地称为“云姊姊”。自幼受母亲的影响，周蜜蜜在上世纪80年代开动儿童文体创作，于今已出书60余部文章，先后得到了香港新雅儿童文体创作奖冠军、香港中语文体创作奖儿童文体双年奖、张天翼童话奖、冰心儿童史籍奖等奖项。
近日，羊城晚报记者专访周蜜蜜——
儿童文体是依靠几代东谈主传承播撒的工作
羊城晚报：您是若何开动写稿的？家庭的影响是主要身分吗？
周蜜蜜：我之是以从事儿童文体创作，很大一部分原因是受我母亲黄庆云的影响。我很小的时候就开动读她的童话了，凭据我家保姆的说法，我1岁时就每天在收音机上听我姆妈讲故事。自后，母亲给我看许多史籍和杂志，如作者秦牧、鸥外鸥的作品等。
我母亲在1935年考入中山大学中语系，1938年广州堕过期，她随学校迁徙到香港，借读于岭南大学。上大学时，她每个周末皆到“幼童群益会”慈善组织，为战乱中失去亲东谈主的孩子们讲故事。其时岭南大学的中语系解释曾昭森提出，应该为孩子们办一册儿童文体杂志，香港杂志《新儿童》便应时而生了。1950年后，她随《新儿童》一谈回到了广州，终生为孩子们写书。
往日许多文假名东谈主，像黄霑、林燕妮、汪明荃、杜渐皆是《新儿童》的诚实读者。他们中的不少东谈主曾对我说过，很可爱母亲写的书，丰子恺曾在一篇文章里说，他和男儿丰一吟抢着读《新儿童》，挺挑升念念的。
另外，对我影响比拟大的是何紫先生，他小时候亦然《新儿童》的读者。1978年，何紫到我母亲家作客，一进门就呐喊“《新儿童》万岁”，把咱们一家东谈主逗笑了。自后，他继承我母亲的建议，我方创办了一家儿童出书社——山边出书社。出书社设立后，何紫时常向我邀稿。1989年，我写出了《儿童院的孩子》，先在报纸上连载，后由山边出书社整理成书，先后得到“香港80年代最好儿童故事奖”、香港中语文体创作奖双年奖。
如今何紫先生已过世了，但他的《童年的我》《少年的我》等繁密作品成为香港儿童文体历史上的首要构成部分。儿童文体是依靠几代东谈主传承播撒的工作，看起来好像是赤子科，但它很有生命力，影响着一代代孩子。
羊城晚报：在写稿《儿童院的孩子》之前，您尝试过儿童文体创作吗？
周蜜蜜：我从1980年开动儿童文体写稿，当先从事儿童电视剧、儿童播送剧的编剧使命，比如“凝视仔本领”，是跟学校生存辩论的一个电视节目。自后也在《文报告》担任副刊裁剪，得当“儿童周刊版”，皆与儿童文体息息辩论。
刚开动文体创作时，我本不蓄意专门写儿童文体，因为我也写过一些成东谈主文体，如《女子物语》《文乐谱》，但得到的奖项让我内心决定要多写儿童文体作品。同期，何紫先生具有专科目光，对出书使命充满宽恕，深深打动了我。
小程序开发羊城晚报：在儿童文体写稿经过中，您的母亲有莫得给您一些指挥或建议？
周蜜蜜：我姆妈每次看完我的作品后，皆会好像指出哪些方面写得好，哪些方面需要纠正，但从来不会给我具体的指挥。她老是对我说，在创作儿童文体作品的时候，要怀着儿童的感情，令作品富余儿童的联想力和意旨性。
“我不后悔斥逐了查伯伯”
羊城晚报：您认为一部好的儿童文体作品应该具备哪些要素？
周蜜蜜：我认为一部优秀的儿童文体作品，应该给儿童优好意思的笔墨、丹青，以及充满联想力的田地，能够促进他们的身心健康成长。创作步地愈加千般化，也要跟上期间的发展，不护讳他们成长中遭遇的问题。违犯，小程序开发资讯在创作中应该多加推敲，增强联想力，创作出视觉新锐的儿童文体作品。而迄今为止，我国枯竭一部具有代表性的，如《哈利·波特》那样的儿童文体作品。
羊城晚报：别传您斥逐了金庸将其武侠演义改编成儿童文体的邀请？
周蜜蜜：我家的小辈们自幼敬称金庸为“查伯伯”，无为日子，查伯伯会和咱们吃吃饭、聊聊天。上世纪90年代末的一天，我使命的电视台购买了查伯伯的文章版权，要将其武侠演义改编成电视连结剧。初时我以为很好作念，因为有那么好的文本，东谈主物昭着，故事精彩，唯一按照原著章节稍加改编就不错了，但推行上并非如斯。为了迎合全球口味，连结剧需要拍得平方化、简便化才气达到流行成果。这就条目“拆解”原著，再进行平方化，这叫我于心何忍？但那时我身处江湖，只可看着金庸演义被肢解、“破费”，有一种叛离了老东谈主家创作应承的缺憾感。
自后的某一天，查伯伯但愿我将他的武侠演义改写成儿童文体版块，令雄壮的青少年儿童皆不错阅读和意会。这令我荒谬偶然，又惊又喜。不久后，一个表示于脑海的疑问让我一夜难眠：将金庸的武侠演义改编成儿童文体版块，这果然有必要吗？经过反复念念考，我总合计青少年、儿童或迟或早皆不错读金庸演义的原著，唯一他们有酷爱酷爱，何况有一定的笔墨意会智商，就应该让他们原汁原味地吸取当中的精华。于是，我写信给查伯伯，叙述了我方的见解，该谋略就此打住。于今仍有不少一又友替我感到可惜，以至有东谈主说我错过了立名立万的契机，但我并不后悔此次“斥逐”。
羊城晚报：现时也有不少儿童文体作品进行了影视化改编，您认为不雅看影视能替代纸质阅读吗？
周蜜蜜：我时常强调笔墨是其他绪论所替代不了的，无论是图像如故视频，最终皆应指引孩子回到内容的笔墨阅读中。笔墨阅读能够给孩子们更大的联想空间，而不是一幅画、一个镜头，这些常常片晌即逝，印象也不深。
警惕东谈主工智能的过度介入
羊城晚报：近期，您在“2024穗港澳青少年文化相同季”的名家讲座中带来新作《精灵胁迫案》，能否共享一下创作该书的初志和地点？
周蜜蜜：《精灵胁迫案》讲述了主东谈主公们为了寻找哥哥和其他遇险的同学，误入精灵帝国基地，由此开动一段荡气回肠的冒险。若何搞定东谈主与AI的干系，是这本书重心推敲的一个课题。如今，东谈主工智能仍是在咱们生存的方方面面认知撰述用，尤其是将晶片植入大脑，从而完了对东谈主类念念想的某种法例。
些许年后，咱们是否皆无需动脑了？要是东谈主东谈主皆不动脑子，这个宇宙会若何呢？我不雅察到许多香港年青东谈主在街头玩“持宝可梦精灵”的游戏，那么反过来，精灵来持你会若何？这些皆是我在书中抛出的疑问，地点是指引孩子关注着实的科技跳跃，念念考科技与东谈主类的干系。
羊城晚报：您的不少作品中触及粤语、麻石路等原土元素。在您看来，若何更好地将岭南元素融入儿童文体写稿中？
周蜜蜜：地方文化与我的写稿有着高度的互动性、关联性，我会在我方的作品里加入岭南边言、岭南建筑、习惯习惯等文化元素。粤港澳大湾区是岭南文化重地，咱们要通过作品响应真实生存，把粤港澳的故事讲给孩子们听，这点很首要。我母亲曾将童谣与儿童文体连结起来，看成创作的路向，她创作的童谣以九个音节的岭南边言为基调，然后通过儿童文体进行再创作，一念就知谈是岭南出品。
羊城晚报：别传您仍是把AI用于日常创作当中？
周蜜蜜：是的，我有时会将AI利用到我方的写稿中。我试过让AI创作一首奖饰憨厚的诗歌，了解它是若何写稿的。它的笔墨是畅通的，然则莫得写稿特质，更谈不上带有“东谈主味儿”的个性化创作。我也会让AI帮我找一些府上，它们效劳很高，很快就能找到。我认为不应该单方面地摈斥AI，而要克服其负面影响，警惕东谈主工智能关于笔墨、绘图以及音乐等方面的过度介入。这亦然我在《精灵胁迫案》中指引孩子们念念考的课题。
羊城晚报：您接下来有什么创作谋略？
周蜜蜜：我现时仍保持每年创作一到两本书，有时候会到香港的各中小学授课。近几年主要参与《香港志·儿童文体卷》的编撰使命。下个月我会去日本干涉第16届亚洲儿童文体大会，届时将发表论文《岭南文化与儿童歌谣创作商榷》，证据地方文化和儿童文体创作的干系。
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